Сатирикон Феллини

Сегодня советовать «Сатирикон» Федерико Феллини – значит предупреждать зрителей о том, что в данном кино не только имеются сцены запрещенного характера, но и эпизоды, в которых сложно нащупать контекст, будучи не имея никакого отношения к итальянской культуре. Федерико довольно вольно обращается с сюжетом романа Петрония, но сохраняет ключевые элементы: действие происходит во времена Нерона, в центре – юноша Энколпий, разыскивающий своего близкого, сбежавшего с их общим другом, развратным Аскилтом.

«Сатирикон» с самого начала погружает зрителя в мир абсурда, нередко граничащий с откровенностью. Толпа, облаченная в вызывающе короткие туники, прячется под плащами, безуспешно пытаясь согреться. Рядом, словно посланцы из мира карнавала, курят два карлика. Сверху падает искусственный снег, подчеркивая театральность происходящего. Чем дальше погружаешься в нарочито поддельные декорации, тем меньше остается в них старого Феллини – того самого, кто вечно гонялся за натуральными съемками, живыми актерами и проблемами бедняков. Новый Феллини кажется антонимом старого: вместо лиричных и мелодраматичных историй здесь откровенное полотно римской античности с обилием человеческих пороков.